可能是观念太土，也可能天生就不具备赶时髦的素质，歌坛一波一波的流行风刮过去了，《心太软》在嘴边还没站稳，就归于遗忘了，留在记忆里的，依然是几首本土或外国的民歌，它们就像心灵的一部分一样，甚至比心灵还要宽广，总能在某个时候、某种场合，唤起美妙的感觉。
民歌是泥土，流行歌曲是鲜花。很多歌手或音乐创作者懂得这个道理，因此，他们在最初受到港台歌曲启发之后，开始到更丰厚、更原始的民间去寻宝，去寻找新的突破和新的灵感。于是有西北采风、西南采风、江南采风乃至西藏采风……在这个背景下，出现了不少与民间音乐、民间歌曲嫁接而成的流行音乐“新品种”，有的还很出彩，在市场上的表现也不俗，如《阿姐鼓》、《央金玛》，以及李杰的一些原创性歌曲，都把民歌那种文化性的因素阐释得像模像样。始终对民间音乐有着浓厚兴趣的张广天曾表述过这样一个观点：一般来讲，民间音乐中一些优秀的东西被歌手捡到了，然后再精加工成适合当代人传唱的歌谣，这种工作到了极致，就是离民歌越来越远，保留的往往是一些形式上的东西，灵魂则被掏空了，于是，又会导致新一轮回到民间的潮流。这段话强调了自由歌手与民间、传统音乐的关系，即他们永远都不能割断与普通人生活联系的脐带。同时，也指出了某些缺乏底蕴的歌手的症候。因为目前的歌坛，说到向民间学习，就是除了西北风，就是东南风，要么大喊大叫，充满虚假的“英雄主义”的口号，要么咿咿呀呀，哥呀妹呀，认为这就是东南风韵！歌手在到民间采风的时候，千万不要带着自己的“筐子”，只找自己能装的东西，而把民间音乐中真正优秀的东西淘汰出局！
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